无病呻吟到了一定境界，聚焦夜店文化，对舞池的迷恋，对身体的解放，摇晃的红酒杯，迷醉的扭动与韵律，时间跨度二十年，形式探索很考究，但剧本上的空洞无法支撑文本表达的厚重，时间的流逝，精神的致幻，错过的爱情，缺席的勇气，创作团队直言不讳的依托男女主角扑朔迷离的关系来提炼内核，时代变迁下的地下圈层文化的推移历新，意识流的情绪浮动始终笼罩在迷幻氛围中，纸醉金迷，青春耗尽，镜头语言的转切看的出导演的控场能力，但依靠夜店文化与时代隐喻构建的人类情感关系图，还是未能扎实的表达空虚与死亡，100分钟想说的太多，粗简的文本框架又无力折中，最后只能堕于法式浪漫絮语包装的气质影像下的矫揉造作。★☆

在我心中和《新桥恋人》一样的地位，浑身发冷。幻想给人带来能量，一直持续下去的能量，对一件终将发生的压倒性的大事的幻想，男人和女人一直在讨论着这个幻想，在这个过程中完成了悲怆事件的本身。男人想，爱一开始已经结束，爱是一件毁灭一切的事情，所以一开始就掐掉它吧，不要投入，这样的关系可以永存，永存到这个秘密最后解开谜底的时候，宿命了。女人在同盟的过程里了然了一切，她陪着她，不提醒，静静看着那头野兽一步一步逼近。后来男人寻找女人，其实是在寻找他们走过的路，这一切都发生在夜里，坟墓在白天。我在男人和女人身上都看到了自己的影子，好像一个人生命的注解。张爱玲很爱的一篇亨利詹姆斯的小说和抽象出来的夜店二十年融合在一起，呆在里面的男人和女人面容始终没有变化，直到女人死去，无名夜店也有了名字，《丛林猛兽》。

两人通过爱来逃离时间，最终因死亡降临而又被时间捕获。时间在扭动身体的节奏律动中被折叠，纯爱意识流笼罩在蹦迪迷幻氛围中，仿佛是法斯宾德和维斯康帝驾临Berghain。Tom Mercier真的很爱演这种在一个同质化环境中的异类观察者，他的呆萌和冷峻也很适合。

Ｄ／太过单一的拍法兜不住勾勒二十世纪最后二十年夜店文化史的野心。但演员的状态都不错。梅西耶的类《同义词》演法实在是很贴合这个人物。只能说在电影节半中看这么一部一直蹦迪不用担心会睡着的片子还是挺开心的。

73. Berlinale#4 流动感 蹦迪神片 灯光和声音做的不错 不明白片里时间跨度很大演员还长那样，可能是蹦迪永葆青春吧。